在20世纪上半叶，中国画坛涌现齐白石、潘天寿、徐悲鸿、张大千、傅抱石、李可染等辉耀艺坛的艺术大家，他们凭着自己天赋才情和对中国传统文化的真挚热爱，创作了一幅幅感人至深的艺术瑰宝，为我们留下无比珍贵的精...

李可染——1907年生，1989年卒。13岁师从乡贤钱食芝学习传统山水画，16岁入上海私立美专学习。1929年以优异的成绩入杭州（国际）西湖艺术院，被破格录取为研究生，师从林风眠等教授，研习西画。19...

徐悲鸿是我国著名的国画大师，而他刻画奔马更是气势恢弘，无与伦比。徐悲鸿经历了中国被侵略的苦难时期，加之自己童年的痛苦经历，使其性格中有了刚强又倔强的一面，又因为其身世孤苦伶仃，是故名为悲鸿，像一只悲伤...

徐悲鸿 《战马》 纸本水墨 110.5cm×61.3cm 1942 中国美术馆藏 具有悠久历史而又一脉相传的中国画历经数变，至20世纪上半叶，逐渐向中西融合与承古革新的方向演化，成为百年中国文化、历史...

别浦今朝暗，罗帷午夜愁。 鹊辞穿线月，花入曝衣楼。 天上分金镜，人间望玉钩。 钱塘苏小小，更值一年秋。 ——（唐）李贺 《七夕》 古时农历七月初七，女子都会祈求巧慧与美满的姻缘。这一天承托了中国女性深...

中国山水画作为造型艺术，应该是看和欣赏的艺术。但是，从绵绵几千年中国美术史的观点来看，这种感观艺术的最高境界则应该是倾听的艺术。我们知道中国山水画的艺术内涵是由画家审美意识、文化修养和创作心态决定的，...

明清时期的福建，由于南明隆武政权势力长期抗清，对遗民有着很深的影响。由于各种原因，不少明朝遗民之作，不仅无人问津，有的还流散于民间，连故宫都少有收藏，所以他们渐渐地被淡忘在历史长河中。比如在明末清初时...

颜真卿是我国唐朝著名书法家，无论是在楷书还是行书方面，都取得了较为瞩目的成就，宋人苏轼评论其“纳古法于新意之中，生新意于古法之外”。而颜真卿其中一件奇特的作品便是“古法于新意”的结合，以“破体书法”名...

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白，又号香光居士，谥文敏，华亭人，生长在16世纪晚期明代中国的文化思潮中。他生性谨慎，总有意回避政治，深受李贽偏激的个人主义哲学观和公安三袁反复古主义的诗学主...

丰子恺（1898—1975），原名丰润，又名丰仁，浙江桐乡石门镇人。我国现代著名画家、文学家、美术和音乐教育家，是一位多方面卓有成就的文艺大师。 当代人认识丰子恺，大都是从其与众不同的漫画作品开始的。...

李叔同（1880—1942），1918年8月出家后，法名演音，号弘一。李叔同是一位旷世奇才，无论做什么，“做一样像一样”。他在音乐、绘画、戏剧、诗词、书法、金石等领域，都是极其认真而臻于化境。 李叔同...

绘画笔触是画家作画时候留下的笔痕，笔触能体现出画家创作时的审美取向和创作态度，是画家创作激情的体现，也是画家创作的执着足迹。梵高的绘画作品笔触风格是经过实践的沉淀慢慢形成的。早期，他的作品画面是张狂粗...

1882年，二十岁的齐白石还是湖南湘潭星斗塘的一个不知名的学徒木匠，因在顾主家初识乾隆年间刻印的五彩《芥子园画谱》，才开启了习画山水的历程。又过了20年，直到1902年，四十岁的齐白石才有机会走出湘潭...

一、动荡时局下的董思白 明朝废除宰相，政事交由内阁和六部管理，中央的最高权力在于皇帝。然而明朝政局并没能如朱元璋的期望的那样。到后来皇帝的权利被削弱，内阁和六部逐渐掌握政权，内阁首辅成了实质性的宰相。...

生活于明代中后期的徐渭，在水墨大写意花鸟画上创造出了震古烁今的艺术成就，开创了极具个性化的粗笔文人写意花鸟画的新局面。他的作品中传达出强烈的自我独白，而且与传统文人画家笔下的自我独白大相径庭。传统文人...

一、山水画中的“龙脉” 清初画家王原祁有《雨窗漫笔》传世，论及山水画的章法布局、气韵境界，其中有关“龙脉”的理论蕴涵深远。他认为：“画中龙脉，开合起伏，古法兼备，未经标出。石谷阐明，后学知所衿式。然愚...

一、何为“原生艺术” 进入21世纪，越来越多的原生艺术出现在人们的视野范围内，不仅仅局限于西方国家，许多亚洲国家也逐渐开始广泛地关注原生艺术的现状与发展。尽管如此，“原生艺术”一词对于当下受众群体而言...

一、关于忧郁美的研究界定 关于忧郁美，到目前为止还没有公认权威规范的界定和表述，前人关于这个问题主要有几种说法：德国画家阿尔布雷特・丢勒在他的作品《忧郁》中，最早提到了忧郁这个词，他通过作品展示了一个...

一、八大山人的时代背景 八大山人作为明宗室后裔，宁潘戈阳王朱权九世孙，自天启六年（1626）出生，至崇祯十七年（1644）明亡以前一直居南昌王府，过着虽然不奢侈但也很安逸的王孙生活。八大山人从小就接受...

魏晋时期谢赫所著的《古画品论》中的六法中，提到“经营位置”之说，从此绘画史上开始了构图的概念，北宋郭若虚在其所著的《图画见闻志》中也曾写道：“六法精论，万古不移。”这更加肯定了“六法论”对绘画评鉴理论...