一、作画步骤之一
(详见图例一)
图例一
在风景画中，特别是偏灰色系列的风景画，由于其层次微妙，色彩接近，画者在动笔之前心中一定要有一个整体的黑、白、灰效果之设计或构图，这样才能做到胸有成竹。对每一块即将画的灰色在调色之前已有深浅概念，这样就能调出漂亮而肯定的灰色使画面明快。在写生时，因为时间仓促不一定要事先画一幅黑白速写稿，但心中一定要有类似的黑、白、灰设计与安排。在自然界中，虽然本来就存在着黑、自、灰与三度空间，但它们非常复杂，往往并不十分明显，这需要提炼、取舍、夸张、集中才可能抓住自然界的本质与精神。
心中有了构图与黑白之设计安排，就可进人油画创作。
二、作画步骤之二
(详见图例二)
图例二
第一步开始画时总是从分布在各处的深色以及暗部人手。如果心中对构图的把握性大就不必起稿，只需通过画各部分的暗色来定构图的基本部位。
但是暗部的颜色是很有讲究的：
其一，基本色要明确，要有冷暖倾向之区别。其二，也可以为下一步骤而考虑如何安排颜色，如打算还需用暖色压一遍，就有意更偏冷色一点，反之亦然。
三、作画步骤之三
(详见图例三)
图例三
有了暗部色彩后首先要抓住的是近、中、远主要色块之区别。
这里需特别注意的是：近景的亮度很可能同中景色块的明度(黑白关系)差不多，这就必须感觉其色彩冷暖之区别。所以在画近、中、远景的大色块时，如果黑、白、灰的素描关系十分接近，就特别需要同时画，有意区别类同黑白关系之色彩冷暖之区别。
由此可见：画油画最须忌的毛病就是同一笔颜色到处画，必须笔笔颜色有区别。
在画布上初摆颜色的意义有四：其一通过分布色彩肯定构图，其二搭起近远黑白灰的架子，其三明确冷暖区别，其四控制色调。
四、作画步骤之四
(详见图例四)
图例四
有了一个基本和大致的色块区别之后，就开始要注意属于灰的部分色彩，如水的暗部和中间色，山的暗部和中间色。
在风景画中要特别注意的是：在颜色一层层丰富起来的阶段，总是应该先画近处后画远处，因为中远景(包括天在内)的冷暖对比总是弱一点，色彩较为统一。
五、作画步骤之五
(详见图例五)
图例五
在暗部和中间色彩分布的基础上，就应该把背景处理好。特别在风景画中，远处背景往往会占构图的一半或一半以上之位置，这样的构图：天与背景以及近处的暗部和灰色是形成色条的主要因素。换言之，把天、背景同近景的关系画好也就定下了画面之基本色调。
画风景画首先应该把远处色彩全部铺满画完，这样可以根据远处的虚实程度决定如何加强近处的色彩与笔触。
画天时，无论是近山或远山都应以天的颜色来压出山的形，两者之间的色彩要互相有所结合。远山与天色结合得更模糊更虚一点，近山与天的关系稍实一点。只有用天色压物的办法，才可能是天空退远。
六、作画步骤之六
(详见图例六)
图例六
在远景大体表达之后，近景的一些鲜而亮的色彩就应画上以示对比。
画面有了基本色调的面貌之后，一些较为明确的鲜亮色块就应摆上，这样才可能做进一步的调整与深入描写。
当近景的局部逐渐铺满后，就应随时把颜色互相结合起来，不是暖色压冷色就是冷色压暖色。补充一些高光的色彩和投影暗部的颜色，这都是在大色调有了之后随时应加工的事。无论是局部的亮色或暗色，都可适当加强互相交错之。大面积调和小面积对比。
七、作画步骤之七
(详见图例七)
图例七
有了远近山及天的色彩对比之后，应该集中精力画水。水除了有基本色，主要是山、天、云之倒影，所以必须在地上之物天上之物有了基本面貌之后画水。这种平静又有倒影的水要一次画完。当水画完之后，画面已经有了基本的色调和情调，要进一步做的事就是刻画细部调整效果了。
八、作画步骤之八
(详见图例八)
图例八
画细部当然是近处与主题需要最精彩，哪怕是细小的部位也不可放松，小船、通往黑树林的小路、反光的水波、山石等许多细微的形象虽然是一笔带过的事，但心中有意才能手下传情。在比较简练、追求意境的风景画中，往往靠这些小小的趣味来传神，犹如画龙点睛。
此外，加强某一部分之细部，也是拉大前后空间的手法之一。
九、作画步骤之九
(详见图例九)
图例九
完成作品：《漓江烟雨》。这是一幅灰色系列的作品。最后的整理是：烟云同水的关系、远处的亮水、近处的水波、两山之间的色彩差别；一个色彩比较深、比较强烈，一个色彩偏蓝紫，较为淡与柔和，画面四个山头四层空间。
来源：《油画》2017年03期 庞均
