北阙层城峻，西宫复道悬。乘舆历万户，置酒望三川。花柳含丹日，山河入绮筵。欲知陪赏处，空外有飞烟。
描绘了万寿长卷中康熙帝从西郊乘舆回宫沿途的景况。墨迹旁钤“成亲王章”、“皇十一子成亲王诒晋斋图书印”、“皇十一子”等朱印。成亲王是康熙帝之孙，乾隆帝之第十一子，也是清代知名的书法大家。书中还钤有“马二”、“马氏彦祥藏书”、“彦祥心赏”等朱文印，可知此书曾被著名藏书家马彦祥先生收藏。
《万寿盛典图》是《万寿盛典初集》一百二十卷中的第四十一、四十二卷。《万寿盛典初集》为清马齐等奉敕纂修，是为庆贺清圣祖康熙帝玄烨六旬寿辰而编制的一部大型文献。
康熙五十二年 (1713) 三月十八日，是清康熙皇帝六十大寿。大寿前，各直省老人来京为康熙帝祝寿，各自在西直门搭建祝寿棚。许多官员及绅衿老民也赴京祝寿。康熙帝颁诏天下，并赐千叟宴，大宴朝内外官员士庶等一千八百四十六人于畅春园正门前，举行盛大庆典。皇帝圣诞称“万寿节”，因此这部大型记录汇编称为《万寿盛典》。其内容包括六大部分：一宸藻，康熙帝撰写的诏谕及文赋颂诗；二圣德，对康熙帝孝德、谦德、保泰、教化的恭奉之词；三典礼，有关贺诞过程中的朝贺、銮仪、祭告、颁诏，以及敬老、庆贺；四恩赍，朝廷对宗室、外藩、臣僚、耆旧的封费，以及蠲赋、开科、赏兵、恤刑的情况；五庆祝，包括记述盛典的图记、外省大臣入觐、臣下贡献、瑞应等情况；六歌颂，皇子、大臣、词臣及各类人物的颂词等。卷端题名《万寿盛典初集》，是因预备此后每十年为康熙皇帝庆祝一次大寿，续做二集、三集。可惜康熙帝在康熙六十一年就过世了，享年69岁。
书中的《万寿盛典图》长卷最为世人称道。主绘者王原祁是清代画坛“四王”之一，宋骏业、冷枚等也都是清初画坛名宿。刻图者朱圭乃镌刻名工，刀法精湛，为长图增色不少。长卷由王原祁、宋骏业为总编绘，内廷善画之供奉多人参与其事，分别绘记朝贺礼仪及臣民庆祝活动之场面。图前后相连，展开成一长卷。所绘景致自西郊畅春园至清宫神武门，描绘写实，举凡园林亭台、城池庙宇、歌楼舞榭，銮驾执仗、官员兵弁、市井百姓，处处生动，纤毫毕具，惟妙惟肖，记录了当时皇城内外百官朝贺、万民称庆的一派盛隆景象。
《万寿盛典》四十三、四十四卷为《图记》，记述了万寿长卷图中描绘的各种庆典活动，不过顺序和图卷正好相反，是从康熙帝自畅春园出发，抵达神武门的过程。
此图最早为清代宫廷大画家冷枚开始着手绘制。冷枚，清代宫廷画家，大约生于1669年，卒于1742年。字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟子。善画人物、界画，尤精仕女。所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，其画法兼工带写，点缀屋宇器皿，笔极精细，亦生动有致。冷枚天资聪颖，加之勤奋好学，其扎实的绘画功力，很快得到皇上的赏识，在康熙五十年 (1711) 左右，他已成为内廷画院的领班人物。
《万寿盛典》卷四十“庆祝一”载奏章所言，发起者是做过《南巡图》的宋骏业。宋骏业 (?—1713) ，字声求，号坚斋，一号竖甫，江苏常州人，一作长洲 (今江苏苏州) 人。官兵部左侍郎。善书画，笃好山水，因绘《南巡图》聘王翚于家而画学大进。曾为纂修《佩文斋书画谱》总裁官。画宋元人小品，清韵可挹。他在庆典结束后的四月一日，上奏请求让冷枚在他家中汇写，并说：“谨将都城内外经棚黄幕万姓擎花献果之诚、遮辇之盛共五十余处，汇写全图，敬呈御览。付乞皇上俯允，臣请许臣私偶次第加工，造成墨本，以付剞劂，昭示遐迩，共识生平”，说明是绘写粉稿在前，然后造成墨本，雕刻上板印刷。这项工作至五月三日交给了王原祁，《清实录》在康熙五十二年六月的记载中说：“上谕大学士等曰：汉人中，史夔、宋大业、宋俊业、张志栋等，皆甚无耻。……宋俊业以能画，在内廷行走，乃一险人，专事结党，学问不及，朕知而远之。”可能是康熙皇帝对他不满导致换人，宋随即在六月去世。
王原祁 (1624—1715，一说1646—1715) ，字茂京，号麓合，一号石师道人，江苏太仓人，王时敏之孙。康熙九年 (1670) 进士，官至户部侍郎，人称王司农。登第后，专心画学，山水能继祖法。康熙朝王原祁以画供奉内廷，鉴定古今名画，四十四年 (1705) 擢侍讲学士，转侍读学士，值南画房，充《佩文斋书画谱》纂辑官。王原祁画承董其昌及王时敏之学，受到皇帝宝爱。他肆力于山水，领袖群伦，形成娄东派，左右清代画坛三百年，成为正统派中坚人物，与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”。王原祁接手《万寿盛典图》之时，宋俊业的画稿“所勾图稿止有城外一半，自西直门至景山一路尚未勾出。粗定稿本不无疏密参差之处，应加补改” (《万寿盛典》卷四十) 。可知王原祁并不满意冷枚的画稿而重加改正，至康熙五十二年十二月初稿才成，并得到了康熙帝的好评。此后直至文字总撰写完成的康熙五十六年，才刊刻完成。《万寿盛典图》实际上由十四位著名宫廷画家合作完成，卷末署名：“康熙五十六年春正月臣冷枚……徐名世奉敕恭画。”说明冷枚也在后来的绘画班子中任职，其他那些宫廷画师也是享誉当时的著名画家。
《万寿盛典图》构图严谨，采用传统的俯瞰透视法，自右至左依次排开，精细描绘出从畅春园到清宫神武门，沿途臣民为康熙祝寿的盛大场面。图画幅幅相接，连绵不断，形成长卷。自畅春园到西直门，一路上张灯结彩，清廷的各个中央机构和各地官员搭建了为康熙祝寿的各色皇棚、龙棚、经棚、金殿，棚里摆放着官员精心准备的寿礼，金殿里挂满寿幛，寿幛上写着对皇帝的赞美和贺词，另有直隶竹式戏台、四川六省戏台、苏州府棕结戏台、茶饭房戏台等若干戏台，戏台上锣鼓喧天，上演着为皇帝祝寿的吉祥戏剧。据朱家先生考证，这些活色生香的戏台正上演着《双官诰》、《鸣凤记》、《西厢记·游殿》、《玉簪记·问病火偷诗》等等大戏 (朱家《〈万寿图〉中的中国戏曲表演写实》) 。此外连像歌台、节节高歌台、故事台等正演唱着曲艺和鼓书。沿途百官分队而列，远远望见皇帝的銮驾到了，无不磕头祝寿。随行的太监则笑咪咪地向跪在地上的官员们分发寿桃、寿糕等点心，让臣民们分享皇帝的福寿之喜。
《万寿盛典图》不仅有宏大的场景，还有细微的人物描绘。图中的人物，有的表演弹唱，有的悠然观赏，有的骑马张望，人物刻画生动而不呆板。其中宫殿园囿、瓦舍人家刻画十分写实，至今仍能依稀辨别出其地址，可以说是一部清代康熙年间京城写真图。
《万寿盛典图》把康熙皇帝庆寿的整个行程都用图画的形式一一记录下来。纵览全图，随着画中的行程走上一遭，仿佛穿越时空，似乎身临其境、亲自参加了庆典一般。其中人物的服饰、建筑的样式以及各种反映民俗、民情的物件，都为我们留下了清代康熙年间形象的历史图画。日本的《唐图名胜图绘》即依据此本翻刻，但由于不了解北京的街巷和建筑，绘刻错了不少地方。
万寿长图由享誉当时的镌刻名工朱圭主操剞劂，版刻十分精美。朱圭 (约公元1644—1717年) ，清康熙间苏州人，字上如，住奉诸巷，曾任鸿胪寺序班，镌刻过《凌烟阁功臣图》、《耕织图》、《避暑山庄诗图》、《石濂和尚行迹图》、《无双谱》等多种版画名作。此本镌刻刀法细腻圆润，流畅自如，人物刻画虽小而不失生动，很好地再现了画家的绘画神韵。
可以说，《万寿盛典图》是名画家与名刻工共同创作的经典之作，亦不愧为清前期殿版画的代表作，也是我国木刻版画艺术的重要作品之一。同时也为后人考察清初的政治、经济、文化、艺术、典章、制度、民俗、风情、建筑、宗教等，提供了珍贵的形象资料，对研究北京的城市历史，具有很高的参考价值。
康熙之后，乾隆皇帝在八十寿诞时，也命人制作了一套《八旬万寿盛典》。《八旬万寿盛典》也是一百二十卷，首一卷，清阿桂奉纂，清乾隆五十七年 (1792) 武英殿聚珍版印本。其中卷七十八至卷八十为图绘，名《八旬万寿盛典图》，描绘了乾隆八十寿辰时举国上下普天同庆的盛大场面，也十分盛大精美。
来源：《中华文化画报》2013年第05期 刘乃英
