《九色鹿王本生图》（局部） 莫高窟 257窟 北魏
敦煌壁画概述
敦煌位于河西走廊，是我国古代中原同西域交流之路上的一颗耀眼明珠，敦煌石窟壁画主要包括西千佛洞、莫高窟和榆林窟三处，其中莫高窟壁画就有45000平方米，是中国最大规模的石窟壁画，敦煌壁画是中国艺术史上的绝世瑰宝，具有非常重要的意义，壁画内容主要根据佛教经典来进行故事画、尊像画和经变画的创作。《九色鹿》是根据敦煌莫高窟第257窟中的壁画《鹿王本生图》改编的，以独具韵味的佛教壁画绘画风格，讲述了一个惩恶扬善的佛教故事，表达了佛教慈爱无私、因果善恶的思想，将鹿王塑造成了善良慈爱的鹿神，也让敦煌壁画中的这个故事家喻户晓。
敦煌壁画在动画《九色鹿》角色造型中的应用分析
动画片《九色鹿》是以敦煌壁画《鹿王本生图》为蓝本的动画，因此《九色鹿》片中的造型多根据壁画中的形象设计，在行云流水般的线条和绚烂多彩的装饰色彩中，创造了一个个活灵活现、神韵生动的动画角色。接下来我将从线条和色彩两个方面简析敦煌壁画在角色造型中的应用。
线条优美流畅的角色造型
壁画《鹿王本生图》是创作于北魏时期的壁画，属于早期敦煌壁画，多使用铁线描，线条蜿蜒流畅。动画片《九色鹿》也是用铁线描的方式完成的，以线造型，以线写意，赋予角色神韵和气质。例如动画的主角九色鹿，九色鹿造型线条流畅，优美的s型背脊和腹部曲线、纤细灵动的四肢、柔和的面部线条都给人一种温和善良的感觉，片中还加入了壁画中飞天和神兽的形象，飞天面部安详温柔，身姿轻盈呈U型，衣纹和飘带随风而动，凌空飞舞姿态曼妙，神兽的造型也是脚踏祥云威风凛凛；反观片中的反派捕蛇人，狰狞的五官、瘦弱佝偻的身型，虽然和正面角色一样使用曲线造型，却给人一种猥琐邪恶的感觉。线条不仅能造型，还注入了丰富的情感，起到传神达意的作用，这种富于理性和感性双重意味的线条方式增加了动画的观赏性和艺术性。
深受西域和中原绘画影响的上色方式
北魏是敦煌壁画的早期阶段，是伴随着印度佛教艺术的东渐传播开始的，体现出了外来佛教艺术逐渐中国化的过程，所以在壁画《鹿王本生图》中体现出了印度佛教美术和汉晋美术的叠加效果。中国绘画的色彩总体影响给人轻薄飘渺的感受，但敦煌壁画在保留了传统晕染色彩手法的同时，大胆的使用明亮鲜艳的色彩，例如在动画《九色鹿》的角色方面，雪白的九色鹿、深褐的反派捕蛇人、青色的骏马、朱红色的神兽，这些色彩其实是古代的壁画创作者，为了使壁画在石窟中更明显，人物和背景都使用反差巨大的颜色来描绘，使得敦煌壁画色彩浓重，具有强烈的冲击感，相较于中国传统绘画的内敛，敦煌壁画鲜艳绚丽对比强烈，有助于表达角色形象的内在气质，例如在《九色鹿》中，用纯白色和熟褐色来表现正反派角色，白色使人联想到善良圣洁，熟褐色则能更加夸大反派捕蛇人的邪恶。这样使得角色富有不同于人间的佛国特色和异域风情，恰恰形成了《九色鹿》动画中角色独有的色彩特点。
动画《九色鹿》
敦煌壁画在动画《九色鹿》场景造型中的应用
注重装饰性的场景造型
壁画《鹿王本生图》构图画面具有强烈的装饰性美感，大多采用平面式的散点透视构图。壁画表现的不再是自然之物，而是概括的艺术形象和氛围，这在动画场景中也有所体现，比如九色鹿帮助使臣队伍走出沙漠的这个场景，画面中用寥寥几座山和一条蜿蜒其中的路，勾勒出了一幅千岩万壑的西域壮阔美景，是平面化符号化的处理，画面中大部分的地方留白，也是将想象的空间留给了观者。最为经典的一个场景是九色鹿出场时的场景，画面中运用笔触搓揉形成的装饰肌理效果来表现夜晚的大漠，这种斑驳的纸纹竟能使观者产生丰富的联想，使场景既能表现氛围又显得古色古香，非常具有韵味。纵观整个动画，我们能感受到动画场景用远离真实感的装饰手法，描摹了神秘抽象的世界，片中不论是自然环境还是古代皇城，都在这种装饰性的手法下满溢着敦煌味道。
绚烂多彩且和谐统一的色彩特征
敦煌壁画因为是在石壁上作画，运用的是矿物颜料，因此色彩非常鲜艳厚重，并且为了长期保存，所以几乎所有壁画都是多次上色，这也形成了敦煌壁画强烈的视觉效果。动画片《九色鹿》的场景设计采用了敦煌壁画常用的色彩，例如土红、石青、石绿、熟褐、黑、白、灰、金、银，并受西洋绘画的影响，将冷暖色组合以及不同纯度的色彩搭配，虽然画面中色彩数量不多，但却让人感觉色彩变化丰富，饱满多彩。例如动画片片尾九色鹿腾空踏着云朵，消失在茫茫云烟中的这个场景，画面中只运用浅蓝、深蓝、黑色三个渐变的颜色，突出了画面中九色鹿的白色，构成了一幅云雾缭绕层层叠叠的仙境画面，引领着观众也随着九色鹿一同走进这个神秘的世界。
有人说看一次敦煌，就像阅读了一遍中国艺术史，敦煌壁画通过动画片的形式给我们留下了深刻印象。随着“一带一路”丝绸之路的文化传播热潮，将敦煌壁画艺术以动画的方式创新发展，无疑是呈现和传播传统文化的重要途径，也是我国动画和产业发展的新思路。
（原标题：浅谈敦煌壁画在动画造型中的应用——以动画《九色鹿》为例）
来源：《中国文艺家》2018年第06期 杨斐
图片来源：《流行色》2019年10期
《阅读》2019年第18期
