每朝每代，似乎总有那么几个“不务正业”的皇帝，他们对朝政一窍不通也无心钻研，却对心头爱好一百个投入，以至于万里江山在他们手中几成儿戏，“旁门左道”的喜好反而让他们流芳千古，无人能及。
比如宋徽宗赵佶。
说到这位皇帝，“亡国之君”的阴影便挥之不去。他在位期间，奸臣当道，大权旁落，他本人似乎也无暇管理朝政，除了痴迷于诗词书画之外，大部分时间都用来和女人以及道士周旋了。
他信奉道教，自称教主道君皇帝，且尊崇道教“采阴补阳”的理念，在女人方面从不节制，荒淫无道。后宫佳丽三千不能满足他的需求，便专门修建了藏匿美女的后花园，大肆掳掠民间美人，据说人数过万。这也使他荣登子嗣众数君王的排行榜之首。
他晚年饱受摧残，被囚禁异乡整整九年，最后抑郁而终。在受苦受难的岁月中，他无数次希望自己的30多个儿子、40多个女儿有谁能来拯救他脱离苦海，然而，覆巢之下安有完卵，人人自顾不暇，终究是无力顾及这位风流成性、潇洒倜傥的老父亲，看来多子多孙，未必多福。
可是人有多面，虽然在“皇帝”这个职业上，赵佶毫不称职，然而他在绘画和书法上的造诣，却堪称大师，一手风格独特的“瘦金体”便为他所开创，至今仍广为传颂和效仿，成就令无数大家望尘莫及。
宋徽宗《书牡丹诗》
赵佶在艺术方面的天赋很高，年轻时就开始学习薛稷、黄庭坚等大家风范，汲取其中精华，并融会了自己的领悟。当时的书法大家米芾是他的座上宾，二人时常聚在一起讨论书法的精髓。
在同时代书法那“天骨遒美，逸趣霭然”的传统之下，赵佶渐渐发展出了自己的个性色彩。他的书法笔划挺拔直劲，横画收笔苍劲带钩，撇似匕首，捺如切刀，看上去精瘦但骨感坚挺，锋芒藏于内蕴，虽然气若游丝，但绝不漂浮无力，无论是单个的字还是整幅的书法，看上去都有仙风道骨的味道，是为“如屈铁断金”。
宋徽宗《秾芳诗帖》
据说瘦金体原本名为“瘦筋体”，是为筋骨细瘦之本意，但因为是皇帝亲笔御书，便取其高贵之意，得名“瘦金体”。严格说来，赵佶不但是瘦金体的创始人，也是第一个真正意义上把书法和绘画结合起来的人。喜爱绘画的他毫不掩饰自己的文字造诣，在自己的书画上用优美苍劲的瘦金体题诗作跋，后人称为“御题画”，现可考的代表作有《芙蓉锦鸡图》、《腊梅双禽图》等。
宋徽宗《芙蓉锦鸡图》
不过，赵佶的瘦金体也存在一定“缺陷”，若是书写小字的时候，看上去娟秀笔挺，充满灵气，但倘若书写大字，则容易因为太“骨感”而显得空洞。但这并不影响瘦金体的书法成就，只是虽然眼观感受不错，却因为很多原因一直得不到重视。首先就在于赵佶的昏君身份，作为一个亡国之人，他的东西是不应该受到推崇的；其次，瘦金体看上去有些单薄犀利，有悖于中国传统的敦厚之美。
而今我们能够看到赵佶的保存最完整的瘦金体书法便是那副《楷书千字文》了，那是他为了奖励战功而赐给宦官童贯的书法作品，全文周正小字器宇轩昂，体现出赵佶在书法方面的天赋和用功。彼时他只有23岁，但已进入瘦金体书法的成熟时期。可惜，不爱江山爱艺术的赵佶，最终也只能惨淡收场，为中国历史拐角的曲折添上了浓墨重彩的一笔。
宋徽宗《腊梅双禽图》
细细论起来，宋代喜爱书法字画的皇帝也不在少数，自宋太祖开始，两宋奉行“文物之治”的政治策略，文人的书法情结被激发了出来。而那些皇家子孙，自小受教于高等文人，自然耳濡目染，对书法产生兴趣也是理所应当的。鉴于宋徽宗赵佶高深的书法造诣锋芒太露，其他的皇帝不免有些黯淡，不为人所熟知。其实喜欢写字的皇帝除了赵佶之外，还有一位更早年代的宋仁宗赵祯。
如欧阳修所言：“仁宗万机之暇，无所玩好，惟亲翰墨，而飞白尤为神妙。”这位宋仁宗一生节俭仁慈，从未发动过战争，性格温吞的他甚至有些害怕自己的大臣。他与出身将门的皇后关系不错，因为夫妻两个都喜欢书法，闲来无事，就聚在一起研习飞白书法，夫唱妇随，颇有一番情趣。宋仁宗的书法功底从其临摹的《兰亭序》中可见一斑。
宋太祖赵匡胤陈桥兵变最终荣登大位，一番刀头舔血大概让他觉得血腥腻歪，恨不得“君子动口不动手”地解决所有问题，故极力推崇文化素养。因此北宋也诞生了一批名扬千古的书法大家，当然也出了不少热爱舞文弄墨而非打打杀杀的皇帝。故此，宋朝成为我国历史上文化教育和科学创新最为繁荣的时代，有与欧洲文艺复兴相媲美之势，是为中国历史的一个黄金时期。
来源：《世界知识画报(艺术视界)》2013年第09期
图片来源：《世界知识画报(艺术视界)》2017年第07期 祈莫昕
