今天的人们，总将“汉唐雄风”挂在嘴边，盖因那盛世的雄壮气魄，即便过了千百年，也依然令人心悸向往。可惜的是，我们没有时光机器，不能穿越到那些令人憧憬的时代，去亲身感受古代华夏大地最恢弘的时刻。好在，我们仍然可以从当时的绘画作品中，一窥盛世的华彩与荣光。
盛唐绘画，就如同那个昌盛的时代一样，雍容大气，成就斐然。当是时，绘画技术和题材都在前代的基础上有了较大的发展，而在具体个案上，更是名家辈出、星光闪耀。如被后世誉为“画圣”的吴道子，便主要生活在盛唐时期。
周昉《簪花仕女图》
唐朝初年，以阎立本为代表的人物画家虽然已经掌握了肖像的技巧，但因为主要创作题材皆为帝王及皇室题材，因而对于人物神采、技法创新的发挥有限。而到了吴道子生活的时代，社会风气更加自由，宗教气氛浓郁，比起皇家的高大威严，仙佛的飘逸神采更令人神往。在吴道子的笔下，人物形象更加生动、多面，他创新地用流畅的线条再现衣物的轮廓、褶皱。传说中“吴带当风”便是对其作品的最佳形象与赞誉。
可惜的是，吴道子的真迹早已不存。我们只能从唐人评价其“天纵其能，独步当世”来想象其不世出的才华。
当然，除了吴道子，盛唐时期还有很多杰出的人物画家。他们的作品，让我们看到一个以丰腴为美的自信、雍容的时代。如开元盛世期间供奉宫廷的著名人物画家张萱、周昉。
张萱《虢国夫人游春图》
不仅人物，盛唐的动物也是一幅华美气派。在著名的画马能手韩干笔下，匹匹骏马肥硕挺拔，显示出极为健康的状态。或许，在那个时代，马儿们都可以被养得这样肥吧。如此壮硕的肥马，在后世画家笔下可并不多见。
韩干《牧马图》
“大李将军”“小李将军”即李思训、李昭道父子，可说撑起了盛唐山水的半壁江山。
李思训的青绿山水受隋代展子虔的影响，而在富丽堂皇的姿态上更胜一筹。其笔力遒劲、精工巧思、用色典雅、意境悠远，呈现出一种兼备宏大绮丽与缥缈旷达的大好河山。《唐朝名画录》称他为“国朝山水第一”；明代董其昌更将其推为北宗山水鼻祖。
李思训《江帆楼阁图》
李家为唐宗室，时代的变迁在他们的眼中自然要更为深刻。到了李昭道的年代，正逢“安史之乱”，他便留下了《明皇幸蜀图》这一千古名画。虽然这幅画在某种程度上是一种“纪实”作品，而且逃难途中，想必画家的心情也不会太好，但他依然用精妙的笔触和色彩展示出了蜀地典雅华丽的青山绿水。
李昭道《明皇幸蜀图》
“安史之乱”，对于李唐王朝是一次重大转折，对于艺术来说又何尝不是如此。此后，盛唐艺术富丽华美的色彩亦逐渐褪去。
来源：《世界知识画报(艺术视界)》2019年第12期 周一
