《一代宗师》：列车见证恩仇了结
《一代宗师》是中国香港导演王家卫执导的功夫电影，由梁朝伟、章子怡、张震、宋慧乔主演。该片讲述了民国期间“南北武林”多个门派宗师级人物，以及一代武学宗师叶问的传奇一生。作为第63届柏林国际电影节开幕电影。该片先后获得亚洲电影大奖最佳影片、香港电影金像奖最佳影片、金鸡百花电影节最佳影片等奖项。
片中的旧式火车扮演了较为特殊的角色。有一幕在火车站前，马三最后使出一招，就是片中说到的“老猿挂印”。在形意拳里，唯猴形与鸡形比较容易使出膝击，由于猴形举膝跃步以拉近距离，而可以膝顶之;而鸡形金鸡独立，一膝顶起，亦可膝撞敌手，但两者的差异在于前者跃步向前，后者原地独立。片中马三曾三次膝顶，前两次列车呼啸而过，王家卫只照他的膝盖，不知是否跃步，但最后一次则明显跃步离地，是为“老猿挂印”。而列车进站时，“老猿挂印回首望”，其实是两个招式的连续技，前一式为“老猿挂印”，以膝顶敌腹，称之“挂印”，而上身猿臂主狠抓敌之面、喉、胸领;而后一式则为“回首望月”，意即抓牢敌之胸领，瞬间转身并将敌人携起，抛之于后方，抛出时，头恰好向后扭、目向后上视，故名之“回首望月”。
在火车站的这一幕，是写意更是情节交代。马三曾一次膝顶将宫二先生撞向后滑，但此时上身却未能抓攀宫二之衣领；而最后一次膝顶，反而宫二先生躲过，马三于跃步中凌空回身后，连出两掌，抓住了宫二的衣领。这时本应携起抛向后方之火车，但不知为何，却慢了半拍，让宫二有机会拍去领口前之攀爪，于是，马三反成了输家。
也许，像他这种求全求多求速之人，我们可以遐想如下的解读：或许他本意并不想杀了宫二，按宫二的头俟近火车时，也只是想吓吓她。但这一念之多，比起执意要报仇的宫二，最后反倒是马三慢了。是以马蹄间飞三寻之疾而论，也许人生，想快想多的人，反而快不了、多不了，这就同列车进站逐步放缓的道理如出一辙。
《让子弹飞》：列车不如马匹快
《让子弹飞》是姜文导演的第四部电影作品，马珂为制片人，主要演员有姜文、周润发、葛优、刘嘉玲和陈坤等。该片讲述了北洋年间，南部中国一场惊天动地的火车劫案之后，号令山林的绿林悍匪张牧之遭遇行走江湖的通天大骗老汤，两人从生死宿敌变成莫逆之交，然而真正的决战才刚刚开始，南国一霸黄四郎虎视眈眈镇守鹅城，一场场情杀命案连环上演，华南三王各自为阵，鹅城双艳粉墨登场，乱世枭雄的混战一触即发。
《让子弹飞》中的大场面之一——马拉火车，成为如今很多人念念不忘的记忆点。影片开头6匹马拉着火车，载着马县长马邦德、县长夫人、汤师爷和卫队。其实，马拉火车，不管前面有几匹马，火车的速度顶多只有一匹马的速度那么快，也就是只有一马力。到底是马快还是火车快的争论早在火车诞生之初就已有了结论。火车启动慢，但是长途跋涉肯定是火车快。一群马拉着火车在铁轨上奔驰，然后被一群头戴麻将面具的劫匪打劫，这就是本片的开头，显得荒诞不经。与马拉火车结缘的主要人物有3位：匪首张麻子、地方豪强黄四郎以及原本打算就任县官的马邦德。有人从历史的方面来解读这个场面，不是不可以，但姜文从来不是一个这么矫情的人。他的每一个看似不合理的场景，都有一个理所当然的解读。而这个解读，往往并不需要我们去翻历史书才能明白。马拉火车的隐喻可能就是在暗讽国外的制度。虽然坐上了一列经济火车，走在亦步亦趋的铁轨上，可是实际上跟以前的马车并没有本质区别，依然是靠一群神智无知的力量在前面拉着。一旦子弹打穿了马和车之间的链接，一旦失去了在前面勤勤恳恳拉车的廉价劳动力，过不了多久火车就将摔得灰飞烟灭。这是姜文的第一个隐喻。也有观众解读，《让子弹飞》的马拉火车灾难之行，追求的是炫丽噱头的形式感而已。
《观音山》：生死一线的轨道奔逐
文艺片《观音山》由李玉执导，范冰冰、陈柏霖、肥龙和张艾嘉等人主演，讲述了女房东常月琴和丁波、南风、肥皂三个年轻房客互相慰藉懂得爱的力量的故事。为爱迷茫的酒吧女歌手南风，为前途迷茫的男孩丁波，为自己迷茫的胖子肥皂，失去了儿子与丈夫的中年女人常月琴，四个人因为命运聚到了一起，彼此的生活发生了巨大的改变。四个人彼此的秘密被洞穿：丁波酒后邂逅了另一个女孩，南风伤心离去;肥皂被人欺负，南风仗义复仇;南风面对父亲酗酒只能采取自虐的方式解决;常月琴日益思念儿子决定自杀。
这些看似各自艰辛的心路连接起来，在一段火车行进的戏中得到了迸发与升华。凭借《观音山》夺得东京国际电影节影后的范冰冰，乘坐过的就是老式绿皮列车。据了解，电影《观音山》场景中的火车站部分就是在成昆铁路关村坝站拍摄的。由于关村坝站每天仅有5619次列车停靠，因此当时的电影拍摄团队也乘坐了这趟列车抵达关村坝站进行拍摄。抵达普雄车站之前，列车会经过一段“盘山铁路”，这段铁路被称为“乃托展线”。列车在这段铁路上以类似于“盘山公路”的方式前行，而后接近越西站。随着海拔的逐渐升高，列车在阳光下穿梭在铁路线上，坐落在山中的民居、流淌的河流与蓝天、坐在列车上的每个人，都成为一道风景。
看完影片后，观众对其中一个镜头印象深刻：范冰冰卧在铁轨上，火车开过来……说到当时拍摄的危险情形，范冰冰感叹“疯了”“不要命了”。“当时我们也没有跟铁路方面打过招呼，自己硬去的，为了想要的镜头不顾一切。我当时离轨道非常近，穿着靴子，又是短裙和丝袜，行动起来非常不便。如果火车过来，陈柏霖对我来说就是唯一的救命稻草。我当时就想：死就死在那儿!但是没办法，知道导演一定要这个镜头。”陈柏霖补充说，当时两个人演得太投入，几次都没注意到火车已经开过来，还是李玉导演跑过去提醒他们，以至于导演入镜了三四次。范冰冰也曾经证实过，她拍《观音山》那个火车的镜头，是真的没有通知铁路部门，现场直接拍摄的。后期也未经过剪辑，是真实的两个人躺在轨道上，然后火车很近了再跑开的。也就是说，全剧组是冒着被火车轧死的危险去拍的，特别是摄像，因为她要等范冰冰他们离开以后才能跨出铁轨。
是的，《观音山》的千里飞车销魂之旅呈现了梦幻青春的情绪流。作为成长于上世纪六七十年代的中国青年，《观音山》的制片人兼编剧方励的青春就是与铁路火车相伴。本职是海洋和地球科技专家，多年自掏腰包拍电影的方励出生于成都的铁路世家，少年时代就成为铁路工人，自小的耳濡目染，使得方励对火车和铁轨有着一份特殊的情怀。18岁有过几千里扒火车穿山越岭的亲身经历，很多中学同学都是火车司机，拍电影以来方励一直就想客串一个火车司机的角色。在电影《观音山》中铁轨和火车是影像的重要元素，隆隆的火车声与范冰冰等青春主角游荡于铁路轨道的戏份贯穿全片。火车的呼啸而来渲染着青春的激情奔放，铁轨的蜿蜒而去隐喻了青春的命运轨迹，《观音山》用电影语言书写了一段漂泊青春的散文诗。《观音山》中呈现出了俊男美女千里“扒火车”的影像，制片方为影像视觉效果付出了大量心血和高昂代价。
范冰冰、陈柏霖和肥龙都是首次“扒火车”。在这次销魂之旅中，“演员们完全不是在表演，都是他们青春激情和生理感受的天然释放和宣泄。当年轻的身体和心灵融化在大自然的美景和视听感官刺激的亢奋中时，一切生活的烦恼，情感的纠结，内心的迷茫都一扫而空，而此时的火车，就远不止是一个象征了。
来源：《东方文化周刊》2016年Z1期
